Даррен Аронофски: смена концепции

Миновавший сезон оказался для Даррена Аронофски очень удачным. Его фильм «Черный лебедь» неожиданно и (к радости студии) очень дешево вышел в хиты – как коммерческие, так и «церемониальные».

Однако судьба решила, что жизнь не должна казаться раем. В момент творческого триумфа от режиссера ушла спутница жизни и мать его сына – знойная Рэйчел Вейз. Причем ушла к Дэниелу Крейгу. А ведь пара Аронофски – Вейз считалась одной из самых гармоничных в шоу-бизнесе.

Родственные души

Они родились в культурных столицах мира: он – в Нью-Йорке, она – в Лондоне. Оба из интеллектуальных семей. Он учился в Гарварде, она - в Кембридже. Соответственно, оба пренебрегают Лос-Анджелесом. «Что это за город, в котором нельзя гулять пешком, нет приличных театров и всегда одно и то же время года?» – суммировала их отношение Рэйчел. «Голливуд – это вообще свалка токсичных отходов», – добавила она, поразмыслив. Опять же, Аронофски и Вейз были одной из самых несветских пар в шоу-бизнесе, а Рэйчел, ко всему прочему, еще и терпеть не может ходить по магазинам.

Wunderkinder

Оба сразу проявили свои способности. Он с отличием окончил Гарвард по специальности «социальная антропология» (чего только люди не придумают!), но при этом снял короткометражный фильм, который дошел до финала национального конкурса студенческого кино. Она изучала в Кембридже английскую литературу и одновременно создала театральную труппу. Сама написала пьесу, сама ее поставила и сама сыграла главную роль, за что получила один из главных призов на конкурсе студенческих театров. Когда вышла на профессиональную сцену, Ассоциация лондонских критиков назвала ее «самой многообещающей дебютанткой года».

Притяжение талантов

Правда, подлинного признания пришлось обождать. Даррен пять лет искал деньги на фильм. Потом родственники, друзья и хорошие знакомые согласились скинуться и насобирали ему 60 000 долларов, хотя и не особо поверили обещанию прибыли в 50 %. Аронофски их приятно удивил: его первый фильм «Пи» (1998) был сразу же куплен прокатной компанией за миллион долларов. Теперь ему уже не надо было просить деньги – люди сами ему их дали (правда, тоже немного), а он снял свой культовый фильм «Реквием по мечте» (2000), который до сих пор прекрасно продается на видео.

Рэйчел не приходилось обивать пороги: без предложений она не сидела, но в течение пяти лет работа в театре и кино приносила ей среднее творческое и материальное удовлетворение. Потом в 1999 году из-под египетского песка вылезла «Мумия», и это волшебство сделало Рэйчел звездой (продолжение «Мумии» в 2001 году оказалось еще более успешным).

Поэтому когда Аронофски и Вейз впервые встретились в Нью-Йорке в 2001 году, они знали, как говорится, who is who. Даррен, хоть и склонен к интеллектуальному кокетству, не стесняется признаваться в любви к фильмам-аттракционам. Рэйчел всем обязана сугубо коммерческому кино, но «для души» смотрит (по крайней мере утверждает, что смотрит) что-нибудь «психоделическое». Правда, поначалу внешность режиссера актрису озадачила – она ожидала увидеть кого-нибудь типа Дэвида Линча или Педро Альмодовара. «А тут мужчина, который никак не ассоциируется с фильмами такого рода. Впрочем, в этом была своя прелесть».

Рэйчел Вейз: «Когда знакомишься с людьми и говоришь: «Я – актриса», в их глазах читаешь: «Значит, проститутка». Нет, я не жалуюсь. На мою работу грех жаловаться».

Возраст постоянства

Действительно, Даррен Аронофски выглядит как типичный «ботаник» или, если хотите, «социальный антрополог». Не исключено, что он такой и есть: информация о нем как о человеке, а не режиссере, начинается с появления в его жизни Рэйчел (и исчерпывается их отношениями).

Вейз выглядит как секс-бомба и таковой является на самом деле. Достаточно посмотреть известный фильм «Враг у ворот» (2002), где у нее есть знойный эпизод с красавчиком Джудом Лоу. А еще лучше – практически неизвестный у нас фильм «Я хочу тебя» (1998). Эта криминальная драма явно была снята исключительно ради сцены разнузданного секса, которую Рэйчел разыгрывает в паре с другим красавцем – Алессандро Нивола. В реальной жизни актриса тоже не тратила лучшие годы впустую. «Родители мне как-то сказали, что я не должна менять мужчин с такой же интенсивностью, с какой снимаюсь в кино. Но я не приняла их совет во внимание – это были хорошие мужчины. К тому же, когда тебе двадцать, во всем нужно доходить до крайности. А после тридцати можно и остановиться». Вейз встретила Аронофски как раз тогда, когда ей перевалило за тридцать, – искра между ними пробежала сразу. Значит, Оскар Уайльд был прав, когда сказал, что любить следует мужчин «с будущим» и женщин «с прошлым».

Ребенок и «Фонтан»

В мае 2006 года пара дала жизнь вполне здоровому мальчику Генри. Осенью того же года увидел свет другой совместный проект Аронофски и Вейз – фильм «Фонтан». Большая студия наконец-то доверила Даррену большие деньги – 35 миллионов долларов, а он доверил главную роль в фильме (с которым, кстати, носился несколько лет) своей «музе». Это дитя оказалось мертворожденным – «Фонтан» торжественно занесен в список «самых больших катастроф в истории Голливуда». Картина собрала в прокате всего $16 миллионов, и, учитывая долю прокатчиков, это означает, что практически весь бюджет был выкинут на ветер. Студийное начальство сразу сказало, что Даррену большие деньги давать нельзя: они его портят. Как всегда в таких случаях, под сомнение был поставлен и «звездный потенциал» Рэйчел.

Подобно тому, как смерть ребенка зачастую разрушает семью, общая неудача почти всегда плохо сказывается на отношениях творческой пары. С Аронофски и Вейз этого вроде бы не случилось – они выглядели вполне счастливыми. Тем не менее о «музе»режиссер уже не говорил.

С росомахой не поспоришь…

В фильме «Рестлер» (2008) Аронофски по вполне понятным причинам никак не мог снять Рэйчел – главную роль там сыграл Микки Рурк. Обоим мужчинам это пошло на пользу: режиссер реабилитировался (бюджет – $6 миллионов, сборы в прокате – $44 миллиона), актер «возродился из пепла». Но вот в «Черном лебеде» брюнетка Рэйчел вполне была бы на месте. Да, для роли балерины она пышновата телом, но ведь то же самое можно сказать и об Анастасии Волочковой. И Рэйчел уж точно смотрелась бы в лесбийской сцене куда привлекательнее прозрачной Натали Портман (по крайней мере с точки зрения мужчин, которые питают насчет лесбиянок некоторые иллюзии). Обидно, особенно если учесть, что «Черный лебедь» оказался тотальным триумфом артхауса: при 13 миллионах бюджета и депрессивном сюжете только в американском прокате собрал более 100 миллионов долларов (стало быть, общие сборы вполне могут достичь пары сотен миллионов).

Впрочем, даже не в этом дело. Аронофски собирался снимать Вейз в фильме о Джеки Кеннеди (эта гламурная роль является мечтой любой актрисы) – официальное сообщение было обнародовано в мае 2010 года. Но тут режиссера поманили тем, чего всегда жаждет душа «ботаника», - фильмом «Росомаха» из проекта «Люди Х». Джеки и Рэйчел сразу были преданы, а женщины предательства не прощают.

Антипод

Летом 2010 года Рэйчел Вейз снималась в картине «Дом мечты», и со съемочной площадки в прессу поползли слухи о ее романе с партнером – Дэниелом Крейгом. Полная противоположность Аронофски – никак не «социальный антрополог». Голубоглазый блондин с арийской физиономией, выглядит как мачо, особенно хорошо выглядит в плавках, прекрасно смотрится и без них – в эротических сценах. Такие романы всегда возбуждают воображение общественности. Правда, в последнее время поползли и другие слухи – будто Крейг на самом деле гей, и женщины ему нужны только для сокрытия «голубизны». Но не исключено, что эти слухи пущены кем-то, кто на Крейга обижен.

В любом случае этот роман вряд ли будет иметь длительное продолжение. За Крейгом давно замечена склонность отлавливать женщин в момент их душевного смятения – взять хотя бы двухнедельную интрижку с Сиенной Миллер во время ее ссоры с Джудом Лоу. Да и Рэйчел, похоже, решила поменять концепцию поведения. Ей перевалило за сорок, а сорок – это новые двадцать, тем более что она прекрасно выглядит. Значит, пора браться за старое.

Текст: Олег Чистяков

Фото: Rexfeatures/Fotobank